Riel N° 3

N° 3, febrero de 2005 Introducción. Sistema y mundo. Diego Giordano, Matías Píccolo, Luciana Porchietto, “Fontanarrosa, escritor argentino”, p. 7. Víctor Jiménez, “El mundo: del barroco para un posible ordenamiento”, p. 21.

• Módulo 1. Literatura popular, cultura del entretenimiento.

LuisinaSerenelli, “Una apuesta escrituraria: formas de lo masivo y lo popular en la obra de Fontanarrosa”, p. 33. Mauricio Alonso, “Mosaicos para una literatura popular”, p. 39. Mauricio Alonso, “Cine y literatura: modos de entre-tener”, p. 43. Walter Koza, “Constitución del héroe en la literatura futbolística de Fontanarrosa”, p. 50. Matías Píccolo, “Sospechas, reproches y apropiaciones”, p. 54. Consejo de redacción, “Libreta de apuntes. Todo verso”, p. 58.

• Módulo 2. Modos de la eficacia.

María Laura Tubino, “El lector como presa: seducción y complicidad”, p. 61. Doria Solano, “Decepciones y una palmada afectuosa: el humor del fracaso”, p.71. Luciana Porchietto, “La cosa está en los nombres”, p. 76. Pablo Bilsky, “Cabellos de Mussolini sobre un blanco mantel de ñandutí”, p. 82. Walter Koza, “Adaptaciones: historieta y cuento”, p. 88. Consejo de redacción, “Libreta de apuntes: las novelas / la parodia”, p. 94.

• Apéndice. Figura de escritor.

Sebastián Bier, “Sobre «Palabras iniciales»”, p. 101. LuisinaSerenelli, “«Palabras iniciales», notas para una lectura”, p. 103.   Entrevistas: Roberto Fontanarrosa, Daniel Divinsky, p. 109. Opiniones, p. 124.